منوعات
لي كابينوتييه وستمينستر سونري – تحية إلى “جوهانز فيرميير”
تم تنفيذ مشروع ” لي كابينوتييه وستمينستر سونري” Les Cabinotiers Westminster Sonnerie لأول مرة في عام 2013، وهو عبارة عن ابتكار لساعة فريدة من نوعها مصممة حسب الطلب وتجمع ببراعة بين مهارات صناعة الساعات والمهارات الحرفية لدار ڤاشرون كونستنتان. وهي مجهزة بحركة داخلية جديدة، كاليبر 3761 مع جرس كبير ونظام توربيون، تم تطويرها من قبل فريق صانعي الساعات الذين صمموا ساعة Reference 57260. الحرفية التي تزين هذه الساعة هي بالقدر نفسه من الاستثنائية. العلبة محفورة يدويًا على إطارها وخلفيتها وجوانبها، ويعلوها قوس مزين برأسي أسد منحوتين. تم تعزيز الجزء الخلفي من العلبة بشكل مذهل من خلال استنساخ الطلاء المصغر للوحة فيرمير الشهيرة، “الفتاة ذات القرط اللؤلؤي”، التي ابتكرتها خبيرة الطلاء أنيتا بورشيه.
داخل دار ڤاشرون كونستنتان، يعتبر “لي كابينوتييه” قسمًا قائماً بحد ذاته، مكرسًا جهوده لتخصيص النماذج وإنتاج إصدارات من قطعة واحدة. على خطى كبار صانعي الساعات في جنيف المعروفين باسم “كابينوتييه” في عصر التنوير، أخذ الفريق التحدي المتمثل في تحقيق حلم أحد هواة جمع الساعات الذي أراد الحصول على ساعة جيب استثنائية، وعكس أنبل تقاليد القرن التاسع عشر في عالم الساعات الفاخرة.
تنبثق ساعة “لي كابينوتييه وستمينستر سونري-تحية إلى جوهانز فيرمير” من خبرة عمرها 266 عاماً، مجسدةً الفن والجمال كما الميكانيكا الاستثنائية والإتقان التقني. يلبي هذا الإبداع التوقعات الأكثر سرية لهاوي جمع ساعات “يتمثل الشغف بالنسبة له في البحث الدائم عن ما هو مستحيل الحصول عليه، وهو جامع الساعات الذي دفع حبه للإبداعات الفريدة من نوعها إلى ولادة هذا المشروع الذي ينطوي على ثماني سنوات من التعاون مع ڤاشرون كونستنتان: هذه المغامرة المليئة بالتحديات والأبحاث والتبادلات المستمرة أدت إلى ظهور تحفة حقيقية في عالم الساعات الفاخرة.
براعة في عالم الساعات: عيار 3761
يتم تشغيل ساعة “لي كابينوتييه وستمينستر سونري-تحية إلى جوهانز فيرمير” بواسطة عيار جديد لحركة ذات تعبئة يدوية مكون من 806 أجزاء، ينظمه توربيون ويتألف من أجراس وستمينتر كبيرة وصغيرة، إلى جانب مكرر الدقائق.
ضمن نطاق تعقيدات صناعة الساعات، تمتعت الطرازات المجهزة بالأجراس الكبيرة دائمًا بهالة خاصة، ليس فقط بسبب التعقيد المتأصل لهذه الآليات التي تضرب العديد من الأجراس، ولكن بسبب الصفات الموسيقية المطلوبة.
ڤاشرون كونستنتان وساعات الأجراس الكبيرة
تتمتع الساعات المجهزة بأجراس كبيرة بتقاليد عمرها قرون داخل الدار. من بين أقدم الساعات المحفوظة حتى الآن، يعود تاريخ أول ساعة سفر تحتوي على مثل هذا التعقيد إلى عام 1820. عندما يتعلق الأمر بساعات الجيب، فإن أقدم طراز تم تزويده بجرس كبير وآخر صغير في مجموعة ڤاشرون كونستنتان التراثية يرجع تاريخه إلى عام 1827. العديد من الساعات المجهزة بمثل هذه الآليات، بعضها يمثل إبداعات بارزة تتمتع بمجموعة من التعقيدات المعقدة للغاية، مثل “باكارد” التي تم تقديمها في عام 1918 أو ساعة الملك فؤاد الأول التي اكتملت في عام 1929. وبمناسبة الذكرى 260 للدار في عام 2015، تم إطلاق أكثر ساعات الجيب تعقيدًا في العالم، وهي صاحبة المرجع 7260 ، مما يؤكد من جديد خبرة الدار في مجال صناعة الساعات الاستثنائية.
“لطالما حلمت بامتلاك ساعة جيب حقيقية من وستمنستر في مجموعتي مجهزة بخمسة صنوج وخمسة مطارق، وتبرز “الجرس الكبير” و “الجرس الصغير” وتتزين بالطلاء المصغر.” كان هذا هو تفكير العميل الذي طلب هذا الطراز، مما أدى إلى إنشاء عيار 3761 بقياس 71 ملم وقطر 17 ملم. وهو منظم بواسطة توربيون متوج بشكل مهيب على الجزء السفلي من الحركة، ويمكن رؤيته من خلال خلفية العلبة و أداء دورة كاملة في الدقيقة. يتم تشغيل التوربيون بواسطة توازن 2.5 هرتز (18000 ذبذبة في الساعة). تم تجهيز حركة رنّة وستمنستر بواحدة من أكثر آليات الضرب تعقيدًا، حيث تتطلب تسلسلًا من خمسة أجراس تعمل في انسجام تام بواسطة مطارق كل منها يتم التحكم فيها بواسطة أربعة رفوف. في ساعات اليد، عادة ما يتم تشغيل آليات Grande Sonnerie (الجرس الكبير) بواسطة رف واحد، وذلك لأسباب تتعلق بالتصغير بشكل أساسي. يعمل الحل الحلزوني والأرفف الأربعة، مع أربعة رفوف للساعة وربع الدقات ورف واحد لمكرر الدقائق، على تحسين تسلسل الألحان، ويتيح كدقة إضافية عزف ألحان مختلفة عند اجتياز الأرباع.
رنة وستمنستر
وهكذا تم تسمية رنة وستمنستر على اسم أجراس بيغ بن الشهيرة، برج البرلمان البريطاني في لندن: لحن من أربعة أشرطة تتكون من أربع نوتات يتم عزفها بترددات مختلفة. في وضع “الجرس الكبير” أو “Grande Sonnerie”، تتناغم الساعة مع الأرباع بشكل عابر، مع تكرار الساعة في كل ربع، مما يعني ثلاثة أشرطة من لحن وستمينستر، متبوعة بخمس نغمات فردية عند الـ 5:45 صباحًا. في وضع “الجرس الصغير” أو “Petite Sonnerie”، تضرب الساعات والأرباع بشكل عابر، ولكن دون تكرار الساعة عند تغيير الربع. يمكن تنشيط الضرب في أي وقت عن طريق الشريحة الموجودة على جانب الساعة. تعمل الساعة بعد ذلك كمكرر للدقائق ينسق الأرباع والدقائق والساعات بالتتابع. وبالتالي، فإن مفتاح الاختيار الموجود عند موضع الساعة 9 يوفر ثلاثة أوضاع ممكنة.
في وضع “التنبيه”، يتم تنشيط الساعة أوتوماتيكياً في كل مرة تتغير فيها الأرباع، مثل ساعة الحائط. في وضع “الصمت الليلي”، وهي ميزة خاصة تم تطويرها وتكييفها خصيصًا مع عيار 3761 هذا وفقًا للمنطقة الزمنية التي يختارها العميل، يتم إيقاف التنبيه بين الساعة 11 مساءً و 9 صباحًا، وبالتالي توفير الطاقة وكذلك ضمان الهدوء في الليل. وضع “الصمت” الثالث والأخير يوقف آلية الضرب. كما ويعمل محدد ثانٍ، يتم وضعه بين الساعة 10 و 11، على التبديل من وضعية “الجرس الكبير” إلى “الجرس الصغير” كما هو مفضل. يضمن البرميلان استقلالية العمل من 16 ساعة تقريباً للآلية الموسيقية في وضع “الجرس الكبير” و 80 ساعة لمؤشرات الوقت، مع ضمان عزم دوران ثابت حتى نهاية احتياطي الطاقة.
عزتم تجهيز الحركة عيار 3761 بجهاز تحكم جاذب مركزي يضمن التسلسلات الموسيقية، والتي يجب أن تكون فيها النوتات مسموعة بشكل واضح وممتعة للأذن. يتميز النظام بزوج من الأوزان تم تحسين شكله الخاص لتوليد نوع من “الفرامل” – بواسطة قوة الجاذبية – على المحور المفصلي للجهة المنظمة، وبالتالي التخلص من الطاقة المنبعثة من البرميل وضمان إيقاع ثابت. هذا الجهاز الفريد والأصلي صامت تمامًا أيضًا. في ميزة خاصة أخرى تتعلق بتدفق الوقت، يضم العيار نظامًا ثنائي العجلات مع ضبط الخلوص. نظرًا لحجم العقارب، ومن أجل تجنب أي اهتزاز محتمل لعقرب الثواني الموضوع عند موضع الساعة 6، تضمن هذه الآلية عملها السلس بفضل نظام يعتمد على عجلتين مسننتين متحدتين مرتبطتين بزنبرك للتخلص من عزف الترس.
من التشطيب الإستثنائي إلى دقة التجميع
يمكن أيضاً العثور على هذه العناية بالمعايير العالية جداً والاهتمام بالتفاصيل في الحركة المصقولة يدويًا بالكامل – من جسر التوازن المحفور بالكامل إلى الجسور المصقولة بمعجون الألماس لتحقيق تشطيب مصقول كالمرآة ، فضلاً عن المعالجة الجلفانية للّوحات المزخرفة بشعار جنيف Côtes de Genève والتي تتميز بلونها الأصفر الناعم – مما يخلق تأثيراً شاملاً يستحضر أرقى تقاليد صناعة الساعات.
يعتبر العمل على عجلة السقاطة والعجلات ثنائية الأسطوانات مثالًا ممتازًا على هذه المهام الدقيقة. خضعت العجلات لأول مرة إلى معالجة سطحية على شكل سفع رملي ثم تشطيب بأسلوب أشعة الشمس، قبل صقل الأسنان على جميع أجزاء التروس الخمسة. يتكون هذا النوع من اللمسات الأخيرة من شطف الأسنان وإعطائها لمسة نهائية مصقولة كالمرآة على الأجزاء المسطحة، وهي مهارة كانت تُستخدم سابقًا في صناعة الساعات والتي تلتزم الدار بالحفاظ عليها. تطلبت هذه العملية أسبوعاً من الصبر والعناية الدقيقة لتزيين هذه المكونات الثلاثة.
يتطلب ضبط الصنوج أيضًا حرفياً مهووساً بالكمال. تم اختبارها لأول مرة قبل تغليفها، وتم تشكيلها بطريقة للحصول على النغمة الصحيحة لكل منها. يتطلب هذا حتمًا المتابعة بمبرد للحصول على صوت مثالي. ومع ذلك، يمكن أن تكون هناك مفاجآت بمجرد أن يتم تغليف آلية الرنين. في هذا الطراز، كان لا بد من استبدال اثنين من الصنوج الخمسة الأصلية من أجل التناغم. من خلال تعديل سبائك الفولاذ، اكتسب صوت الصنوجين الجديدين وضوحًا بلوريًا أكثر انسجامًا مع الثلاثة الآخرين.
وبالتالي، فإن هذا “الضبط” الخاص بـالجرس الكبير يتطلب عدة إجراءات تغليف متتالية، حيث يجب إزالة الآلية لأي تعديلات أثناء “التشغيل التجريبي” لها. هذه في الواقع ليست العناصر الوحيدة للحركة المُجمَّعة التي خضعت للتنقيح خلال هذه المراحل المختلفة، ولهذا السبب تحدث الأخيرة حتى قبل تزيين العلبة. كانت الصعوبة الإضافية في هذه النسخة المكونة من قطعة واحدة تتمثل في استحالة تغطية الحركة النهائية بالكامل وكان لابد من عمل جزء من التجميع النهائي مباشرةً داخل العلبة. نظرًا لمستوى التشطيب والديكور لكل مكون، بما في ذلك العلبة، بالإضافة إلى حقيقة أن أي تلاعب في المعالجة يمكن أن يضر بالجودة، فإن العمليات العشر المتضمنة في تركيب العيار – والتي كان لا بد من إزالتها نفس عدد المرات من أجل التنقيح – متبوعًا بالتجميع النهائي المطلوب-تطلبت لمسة في غاية البراعة. في النهاية، قام فريق صغير جدًا من صانعي الساعات المتخصصين بصنع هذا العيار 3761، بدءًا من تطوير وتصنيع وتشطيب المكونات المختلفة إلى التجميع النهائي وتغليف الحركة.
تقنية الطلاء المصغر “جنيف”
منذ بداية المشروع، أعرب الزبون عن رغبته في أن يكون غلاف خلفية العلبة من نوع الضابط مزينًا برسمة الطلاء المصغّر لخبيرة الطلاء أنيتا بورشيه. كان العمل الذي تم اختياره هو “الفتاة ذات القرط اللؤلؤي” الذي رسمه الفنان الهولندي يوهانس فيرمير حوالي عام 1665. بالإضافة إلى التحدي المتمثل في إعادة إنتاج عمل لفنان متفوق في مجاله، فإن الحجم غير المعتاد للسطح الذي يبلغ قطره 98 مم انطوى أيضاً على صعوبات إضافية. هذا الحجم من الساعة ، الذي يشبه حجم ساعات النقل التاريخية أكثر من نموذج الجيب ، يتطلب درجة من البراعة بشكل أكثر دقة من حيث أن أدنى مخالفة تبدو واضحة بشكل صارخ.
والنتيجة تذكرنا بتقليد الرسم بتقنية الطلاء المصغر الذي تخصصت فيه جنيف. تم الاعتراف بجنيف منذ أواخر القرن السادس عشر لإنتاجها للطلاء عالية الجودة، وقد أصبح إسمها لقباً يتم إطلاقه على العديد من المصطلحات التي تشير إلى جودة عمل الحرفيين. يشير مصطلح “طلاءات جنيف” ، وهو مصطلح شائع الاستخدام منذ ذلك الوقت ، إلى المطلاء المطلي المغطى بتدفق يعرف باسم “Fondant de Genève”. تتكون هذه التقنية من إضافة طبقة واقية نهائية شفافة وعديمة اللون إلى طبقات الطلاء المزجج ، وبالتالي إعطاء تألق وعمق لعمل الفنان ، وقد استفاد هذا الاختراع بشكل كبير من ساعات تلك الفترة التي تعرضت للاحتكاك المتكرر مثل ساعات الجيب.
عدد قليل فقط من صانعي الطلاء النادرين ما زالوا يتقنون هذه التقنيات. لا يحتاج المرء إلا إلى التفكير في حقيقة أن طبقة واحدة من الطلاء على العمامة الشرقية للفتاة تتطلب أسبوعين على الأقل من العمل نظرًا لحجم النموذج. لوحة الألوان معقدة بالمثل ، ولا سيما بما في ذلك تكوين من سبعة ظلال للحصول على اللون الأسود ، بالإضافة إلى 20 أو نحو ذلك إطلاق النار في الفرن المطلوبة لتثبيت الألوان. إجمالاً ، كانت سبعة أشهر من العمل المتقطع ضرورية لإعادة هذه الصورة إلى الحياة. بدأت أعمال البحث والتطوير – لا سيما فيما يتعلق بالأصباغ والطلاء التي سيتم استخدامها – في عام 2018 واكتملت النتيجة النهائية في عام 2020.
في حين أن زخرفة الساعات وساعات الحائط التي استُخدمت لها تقنيات الطلاء المختلفة ساهمت بقوة في شهرة “صناعة جنيف” أو Fabrique de Genève التي شملت جميع تجارة الساعات والمجوهرات في القرن الثامن عشر، فإن مصطلح “طلاءات جنيف” Geneva enamels يشير في المقام الأول إلى الرسم المصغر للطلاء. تتكون هذه العملية من ألوان الطلاء – بناءً على أكاسيد معدنية مطحونة إلى مسحوق ثم خلطها مع مادة رابطة قائمة على الزيت – على طبقة من طلاء المينا الأبيض بقاعدة من النحاس أو أوراق الذهب. تماماً كما هو الحال في الغواش أو الرسم الزيتي، فإن الحرفي الرئيسي يطبق بالتالي الألوان على قماش، مما يتيح تصويرًا دقيقًا – هذه الأيام تحت مجهر ثنائي العين – حتى أصغر التفاصيل. بعد كل مرحلة، يتم تثبيت الألوان عن طريق عمليات الحرق المتتالية في الفرن، مع عدم وجود فرصة لإجراء اللمسات الأخيرة.
تم طلاء الميناء الرئيسي للساعة باستخدام تقنية “غران فو” بلون قشر البيض مع أرقام رومانية مطلية باللون الأزرق.
الحفر والنحت
كان أسلوب الحفر على العلبة موضوع بحث دقيق أجرته ورشة “ميتييه دار” التابعة لڤاشرون كونستنتان للتأكد من امتزاج النقوش بانسجام مع لوحة فيرمير. بعد العديد من المقترحات والمناقشات مع العميل، وقع الإختيار على موضوع رئيسيي للزينة مكون من أوراق الأقنثة الممتدة على طول اللفائف والزهور ذات القلب اللؤلؤي. يعكس هذا الشكل موضوع الفتاة ذات القرط اللؤلؤي بزخارفه الكلاسيكية والأنثوية.
خلقت المواهب التي يتمتع بها حرفي النقش والحفر لدى ڤاشرون كونستنتان نتيجة مذهلة. بدأ عمله برسم الديكور باستخدام الخطاط. ثم شرع في إنشاء تأثير champlevé عن طريق تجويف مسطح حول الزخارف، وخلق حجم وعمق من خلال نحتها باستخدام المنشار. تعد مراقبة نموذج النقش وتحليله أمرًا ضروريًا لفهم الأحجام قبل قطع المعدن. للحفاظ على إيقاع ومرونة أوراق الأقنثة على طول الخط المصاحب، يجب شد المنحنيات. ثم يتم تنظيف وصقل الأوجه والمشارب. هذا العمل يتطلب الوقت والصبر. التلميع هو بالفعل عملية دقيقة لإيجاد التوازن الصحيح بين لمعان المعدن وأحجام المنحوتة التي تفقد جاذبيتها الديناميكية إذا كانت مستديرة للغاية. من أجل إبراز الظلال وإضافة تفاصيل إلى الأوراق والزهور، يتم عمل خطوط مجوفة رفيعة على كل منها باستخدام تقنية نقش الخطوط الدقيقة التي تتضمن شق أو تفريغ المادة. تبرز العملية الأخيرة، وهي المطاردة اليدوية نقطة بنقطة للخلفية، التباين بين سطح champlevé المطارد غير اللامع والزخارف المصقولة. تعمل هذه العملية على تحسين الوضوح وإبراز الزخرفة بمظهرها المتلألئ. تخلق المطاردة زخرفة أو نسيجًا عن طريق ضرب المادة، على عكس النقش والنحت الذي يتضمن إزالة المواد.
وقد تم المزيد من التركيز على زخرفة وسط العلبة من خلال حافة “لؤلؤية” مزدوجة، في إشارة إلى اللوحة التي رسمها يوهانس فيرمير. يبدأ إنشاء هذا الإطار بتوزيع متساوٍ لمربعات منقوشة تدور حول الإطار وخلفية العلبة. ثم يقوم النقش بتحويل هذه المربعات إلى أنصاف خرزات باستخدام أداة خرز ذات طرف مجوف كرويًا تاركًا بصمة تخدم لتشكيل أنصاف حبيبات من المعدن. يتطلب التعامل مع هذه الأداة لمسة إيقاعية ثابتة. يتم بعد ذلك صقل الخرزات الصغيرة مقاس 0.8 مم يدويًا باستخدام فرشاة مطلية بمعجون الماس. يجب أن يكون التأثير منتظمًا، مع الحفاظ على اللمسة الشخصية الذكية التي تمنح الحياة للنتيجة بفضل انعكاسات مماثلة وفريدة من نوعها. تتطلب هذه الزخرفة المزيّنة بالخرز أو “اللؤلؤ” التي كانت رائجة بشكل خاص في أوائل القرن العشرين إتقانًا ومهارة منقطعة النظير.
كامتداد لهذه الحرفية الدقيقة التي يتم إجراؤها على وسط العلبة، فإن العقدة تعتبر عملاً فنياً بحد ذاته مع أسدين زائرين. بناءً على طلب العميل، تُستوحى هذه المنحوتات ثلاثية الأبعاد ronde bosse من التماثيل الكلاسيكية. تبدو واقعية بشكل لا يصدق، وقد نُحتت في كتلة من الذهب مجسدةً درجة نادرة من الإتقان. قبل العمل على المادة في حالتها الخام، قام نقاش ڤاشرون كونستنتان بعمل العديد من المطبوعات ثلاثية الأبعاد لتحديد الأحجام الصحيحة التي من شأنها أن تمكنها من التعبير عن فنها. لصياغة رؤوس الأسود، التي هي متشابهة ولكن غير متطابقة من حيث عروقها، رسمت بنقطة تتبع الخطوط العريضة للقطعتين، من الأمام ومن الأعلى. يتعلق الأمر قبل كل شيء بفهم أحجام الرأس في ثلاثة أبعاد، قبل البدء في النحت، مما يجعلها تفقد تدريجياً النقاط المرجعية التي تم تتبعها مسبقًا. يجب أن يُطبع رأس الحيوان في عقله كنقطة مرجعية معصومة من الخطأ طوال العملية من أجل منحه الحياة والشخصية. المراقبة والدقة ضروريان في إنشاء مثل هذا التمثال الحيواني الذي يمكن أن يتشوه تعبيره تمامًا بلمسة قوية.
استخدم حرفي النقش أولاً قاطع الطحن لتقطيع المواد ثم العديد من المناور للحصول على عمل راق ودقيق بشكل متزايد. تم الحصول على تفاصيل الزخارف المصقولة واللامعة والكامدة باستخدام أدوات محددة، بعضها لهذه المناسبة. تطلب الأمر ما مجموعه خمسة أشهر من الحرفية الدقيقة للغاية لنقش ونحت العناصر المختلفة لساعة الجيب.
شعور استثنائي يتغلغل في كل التفاصيل
مراعاةً للسلامة، تم إيلاء اهتمام خاص لتصميم خلفية العلبة المفصلية من نوع الضابط. تسهل آلية داخلية في قلب العلبة الوصول إليها من خلال تمكين المستخدم من فتح خلفية العلبة نصفياً عن طريق الضغط على زر الدفع المدمج في التاج. يعمل دبوس التيتانيوم على شكل مخروطي كمفصلة ، وهو مخفي بواسطة براغٍ ذهبية، بينما يعمل الزنبرك الذي يستخدم حوالي 90 درجة من زاوية العلبة على إبطاء إغلاق خلفية العلبة المطلية بالمينا والمنقوشة.
يشكل الطول الاستثنائي للعقارب – يبلغ طول عقرب الدقائق 35 ملم – تحديًا إضافياً، لا سيما عندما يتعلق الأمر بإنهاء الأسطح المصقولة وضمان سطح مستوٍ. لتعزيز الخفة، فقد صُنعت العقارب من سبيكة pfinodal من النحاس والنيكل والقصدير، ثم طُليت بالذهب.